Podobne
- Strona startowa
- Forbes Colin Stacja nr 5
- Magazyn Science Fiction nr 1 (2
- TADEUSZ POŁGENSEK ÂŚWIADKOWIE JEHOWY ZDEMASKOWANI
- Card Orson Scott Glizdawce (SCAN dal 923)
- Britton Andrew Amerykanin
- Amis Martin Strzala Czasu (SCAN dal 749)
- Aleksander ÂŚwiętochowski Liberum Veto
- Brown Dan Anioly i demony (2)
- Jan Jakub Kolski kulka z chleba
- Olivia Cunning One Night with Sole Regret 04 Touch me
- zanotowane.pl
- doc.pisz.pl
- pdf.pisz.pl
- asfklan.htw.pl
Cytat
Do celu tam się wysiada. Lec Stanisław Jerzy (pierw. de Tusch-Letz, 1909-1966)
A bogowie grają w kości i nie pytają wcale czy chcesz przyłączyć się do gry (. . . ) Bogowie kpią sobie z twojego poukładanego życia (. . . ) nie przejmują się zbytnio ani naszymi planami na przyszłość ani oczekiwaniami. Gdzieś we wszechświecie rzucają kości i przypadkiem wypada twoja kolej. I odtąd zwyciężyć lub przegrać - to tylko kwestia szczęścia. Borys Pasternak
Idąc po kurzych jajach nie podskakuj. Przysłowie szkockie
I Herkules nie poradzi przeciwko wielu.
Dialog półinteligentów równa się monologowi ćwierćinteligenta. Stanisław Jerzy Lec (pierw. de Tusch - Letz, 1909-1966)
[ Pobierz całość w formacie PDF ]
.sierpień/wrzesień 200445 EFEKTYSzklana kulaZe zródłowego zdjęcia wycinamy szklane naczynie za pomocą Lasso(Lasso Tool) i wklejamy je na nową warstwę, którą umieszczamy nasamej górze.Na obszarze selekcji klikamy prawym klawiszem my-szy i wybieramy opcję Warstwa przez kopiowanie (Layer via Copy).Poprawiamy ewentualne usterki w wyselekcjonowanym elemencie zapomocą maski - postępując analogicznie jak w kroku 1.Nasze naczynie niestety nie przypomina kuli więc jesteśmy zmu-szeni wyretuszować jego brak krągłości" - za pomocą Stempla(Clone Stamp Tool).Następnie na masce warstwy z duplikatem naczynia wymazujemyniepotrzebne fragmenty pędzlem o miękkiej końcówce i z wartościąparametru Krycia (Opacity): 10-40% - w ten sposób otrzymaliśmyidealną kulę.Mroczny klimatNarzędziem Zaznaczanie eliptyczne (Elliptical Marquee Tool) rysu-jemy okrąg o powierzchni kuli (z wciśnięty klawisz [S/ift]) i wypełnia-my go białym kolorem.Następnie używamy Filtr>Rozmycie>Rozmycie gaussowskie.(Filter>Blur>Gaussian Biur.) z dużą wartością parametru Promień(Radius).W celu podkreślenie mrocznego klimatu stworzymy trzy krzyże(każdy na osobnej warstwie) - możemy skorzystać z kształtówdostępnych w Photoshopie Kształt własny (Custom Shape Tool)lub wykonać je własnoręcznie za pomocą narzędzia Zaznaczanieprostokątne (Rectangular Marguee Tool).Kolejno zmniejszamyi zmiękczamy je nieco - Filtr>Rozmycie>Rozmycie gaussowskie.(Filter>Blur>Gaussian Biur.), a następnie umieszczamy obok sie-bie z lewej strony obrazka.Każdej z warstw, na której się one znaj-dują ustawiamy Krycie (Opacity): 30-60%.Ostatecznie tworzymy zestaw warstw Warstwa>Nowa>Zestawwarstw (Layer>New>Layer Set.), umieszczamy go pod warstwąz korzeniem i przenosimy do niego krzyże.Typog rafiaWybieramy odpowiednią według nas czcionkę i tworzymy narzę-dziem Tekst (Horizontal Type Tool) czarny napis na samej gó-rze grafiki - w naszym przypadku: THE EXCITEMENT OFBEING".Zmieniamy tryb przenikania tej warstwy na Ostre świa-tło (Hard Light), wartość parametru Krycie (Opacity) na 35% i do-dajemy Warstwa>Styl warstwy>Blask zewnętrzny.(Layer>LayerStyle>Outer Glow.) z następującymi parametrami: Tryb mieszania(Blend Modę): Mnożenie odwrotności (Screen), Krycie (Opacity):75%, Szum (Noise): 0, Rozszerzenie (Spread): 10, Wielkość (Size):250, Zakres (Rangę): 87, kolor biały - reszta bez zmian.Kolejno umieszczamy drugi napis: WITCH" pod najniżej położo-ną warstwą z modelką.Zmieniamy tryb przenikania tej warstwy naWyłączenie (Exclusion), kopiujemy do niej efekt Blask zewnętrz-Sony.(Outer Glow.) z wcześniej utworzonej warstwy tekstowej i do-d>dajemy jej maskę Warstwa>Dodaj maskę warstwy>Ukryj wszystkora(Layer>Add Layer Mask>Hide Ali) - ukrywamy za jej pomocą frag-imenty liter, które przysłaniają głowę dziewczyny.o.W ten oto sposób uzyskaliśmy świetny fotomontaż, który nie posia-da widocznych wad wynikających z amatorskiego wykonania foto-grafii lub niedoskonałości sprzętu - aparatu fotograficznego.Nadaje się on na okładkę, plakat, prezent itd.".?sćsierpień/wrzesień 200446 Jak zacząć?Przed przystąpieniem do pracy stwórzmy szkic naszejprzyszłej grafiki - nie musimy poświęcać na to zbyt wie-le czasu, gdyż jest to tylko wstępny zarys tego co chce-my osiągnąć.Na tym etapie zastanówmy się jakich form, elementówgraficznych, palet kolorystycznych będziemy używać do re-alizacji projektu.Jeżeli szkic będzie wystarczająco dokładny, to możemygo zeskanować i umieścić jako podkład na jednej z warstww Photoshopie.Co potrzeba?Najważniejszymi rzeczami podczas realizacji abstrak-cyjnych grafik są: pomysłowość, fantazja i wytrwałość przyprojektowaniu kolejnych elementów grafiki, trójwymiaro-wych zródeł czy wektorowych wstawek.Swoistego rodzaju fundamentem naszego projektu jestmotyw przewodni, wokół którego będziemy tworzyć całągraficzną otoczkę - może to być jeden element wykonanyw programie 3D, jak również grupa komponentów opraco-wana w Photoshopie.WarstwyRozbijajmy poszczególne części obrazka na warstwy -uzyskamy dzięki temu większą kontrolę nad nim.Dobrym rozwiązaniem, żeby nie pogubić się w nagroma-dzonych dziesiątkach, a niekiedy setkach warstw jest ichgrupowanie w katalogi.Pamiętajmy, że stosując różne tryby przenikania warstw,można uzyskać nowe wizualne efekty.a (bs) trakcyjnychobrazówPrzykładowe zmiany sposobów przenikania warstwKanał alfa i przezroczystośćBardzo często zdarza się, że opracowujemy zródła w pro-Aukasz Pabiangramach do grafiki trójwymiarowej.Modelujemy obiekty,Tworzenie abstrakcyjnych obrazów nie jest wbrew po- umieszczamy je w scenie, nadajemy światło, ustawiamy ka-merę.Następnie wykonujemy rendering, a otrzymany ob-zorom trudną rzeczą.Korzystając z pomocy kilku pro-razek osadzamy w Photoshopie na jednej z warstw.Wtedyczęsto okazuje się, że trzeba wyciąć jakiś obiekt-jeżeli niegramów do grafiki komputerowej oraz finalnie skła-jest on zbyt skomplikowany można posłużyć się standardo-odając wszystko w jedną całość w Adobe Photoshopwymi narzędziami.Ale życie nie zawsze jest takie proste.Dlco W przypadku bardziej skomplikowanych elementów spraw-można uzyskać niesamowity rezulatat.Efekt końcowydza się następująca metoda.W programie do grafiki 3D wy-Io.nik renderowania zapisujemy jako plik TIFF z maską (ka-uzależniony jest jedynie od kreatywności twórcy oraznałem Alpha), otwieramy go w Photoshopie i przechodzi-ilości czasu, który poświęcił na stworzenie projektu
[ Pobierz całość w formacie PDF ]